{"id":99681,"date":"2026-10-09T14:06:22","date_gmt":"2026-10-09T13:06:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/?p=99681"},"modified":"2026-10-13T07:06:37","modified_gmt":"2026-10-13T06:06:37","slug":"loudness-war-dlaczego-wspolczesna-muzyka-brzmi-inaczej-i-czy-niszczy-nasze-uszy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/loudness-war-dlaczego-wspolczesna-muzyka-brzmi-inaczej-i-czy-niszczy-nasze-uszy\/","title":{"rendered":"Loudness war \u2013 dlaczego wsp\u00f3\u0142czesna muzyka brzmi inaczej i czy niszczy nasze uszy?"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n
\n
\n

Co w\u0142a\u015bciwie oznacza loudness war<\/i>?<\/strong><\/h2>\n

Zacznijmy od podstaw. Ka\u017cde nagranie ma okre\u015blony zakres poziom\u00f3w g\u0142o\u015bno\u015bci. W jednej chwili pojawia si\u0119 mocne uderzenie perkusji, chwil\u0119 p\u00f3\u017aniej wokal mo\u017ce by\u0107 spokojniejszy, a pomi\u0119dzy nimi znajdzie si\u0119 jeszcze mn\u00f3stwo innych d\u017awi\u0119k\u00f3w, kt\u00f3re znajduj\u0105 si\u0119 w r\u00f3\u017cnych miejscach na skali g\u0142o\u015bno\u015bci.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00f3\u017cnica mi\u0119dzy najcichszymi i najg\u0142o\u015bniejszymi fragmentami nagrania to w uproszczeniu zakres dynamiki<\/b>, czyli <\/span>dynamic range<\/span><\/i>. Im wi\u0119kszy zakres dynamiki, tym wi\u0119ksza r\u00f3\u017cnica mi\u0119dzy spokojnymi i bardzo g\u0142o\u015bnymi momentami (dlatego niekt\u00f3re piosenki s\u0105 spokojne, a potem jest niez\u0142y huk).<\/span><\/p>\n

W\u0142a\u015bnie ta r\u00f3\u017cnica jest jednym z powod\u00f3w, dla kt\u00f3rych muzyka mo\u017ce wydawa\u0107 si\u0119 bardziej \u201coddychaj\u0105ca\u201d. By to zrozumie\u0107, wyobra\u017a sobie spokojn\u0105 zwrotk\u0119, po kt\u00f3rej nagle wchodzi pot\u0119\u017cny refren. Je\u015bli r\u00f3\u017cnica poziom\u00f3w jest du\u017ca, refren naprawd\u0119 wychodzi na pierwszy plan. Ca\u0142a piosenka staje si\u0119 bardziej emocjonalna.<\/span><\/p>\n

A teraz zr\u00f3bmy co\u015b zupe\u0142nie innego. \u015aciszmy najg\u0142o\u015bniejsze fragmenty i jednocze\u015bnie podkr\u0119\u0107my te cichsze. Potem jeszcze troch\u0119 podbijmy ca\u0142o\u015b\u0107. I jeszcze troch\u0119, co b\u0119dziemy si\u0119 ogranicza\u0107!<\/span><\/p>\n

W pewnym momencie nagranie b\u0119dzie mia\u0142o znacznie mniejsz\u0105 r\u00f3\u017cnic\u0119 mi\u0119dzy cichymi i g\u0142o\u015bnymi fragmentami. Ca\u0142o\u015b\u0107 mo\u017ce dzi\u0119ki temu wydawa\u0107 si\u0119 bardziej intensywna i g\u0142o\u015bna, ale jednocze\u015bnie p\u0142aska. <\/b>To w\u0142a\u015bnie jeden z mechanizm\u00f3w stoj\u0105cych za<\/span> loudness war<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Kompresor, limiter i \u201c\u015bciana\u201d d\u017awi\u0119ku. O co w tym wszystkim chodzi?<\/strong><\/h2>\n

\u017beby osi\u0105gn\u0105\u0107 taki efekt, realizatorzy korzystaj\u0105 mi\u0119dzy innymi z kompresji. Nie chodzi jednak o kompresj\u0119 pliku MP3. <\/span>Kompresor to narz\u0119dzie u\u017cywane podczas produkcji muzycznej. W du\u017cym uproszczeniu zmniejsza r\u00f3\u017cnice mi\u0119dzy g\u0142o\u015bniejszymi i cichszymi fragmentami sygna\u0142u. <\/b>Je\u015bli wokal w jednym momencie jest bardzo g\u0142o\u015bny, a w innym du\u017co cichszy \u2013 kompresor mo\u017ce t\u0119 r\u00f3\u017cnic\u0119 ograniczy\u0107. Stosowany rozs\u0105dnie, mo\u017ce da\u0107 du\u017co dobrego, bo ka\u017cdemu mo\u017ce zdarzy\u0107 si\u0119 za\u015bpiewa\u0107 co\u015b nieco ciszej lub g\u0142o\u015bniej, ni\u017c to by\u0142o w planie.<\/span><\/p>\n

Limiter dzia\u0142a podobnie, ale jego zadaniem jest przede wszystkim pilnowanie, \u017ceby sygna\u0142 nie przekroczy\u0142 okre\u015blonego poziomu.<\/b> Dzi\u0119ki temu mo\u017cna podnie\u015b\u0107 \u015bredni\u0105 g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 nagrania bez dopuszczania do przekroczenia ustalonego maksimum.\u00a0<\/span><\/p>\n

W\u0142a\u015bnie tutaj zaczyna si\u0119 zabawa, bo mo\u017cna u\u017cywa\u0107 tych narz\u0119dzi subtelnie, z rozs\u0105dkiem. A mo\u017cna te\u017c u\u017cywa\u0107 ich bardzo intensywnie.<\/span><\/p>\n

Kiedy kompresja i ograniczanie poziomu s\u0105 stosowane ekstremalnie, muzyka mo\u017ce straci\u0107 du\u017c\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 swojej dynamiki. <\/b>Zamiast wyra\u017anej r\u00f3\u017cnicy mi\u0119dzy spokojniejszym i mocniejszym fragmentem dostajemy bardziej wyr\u00f3wnan\u0105, g\u0119st\u0105 \u015bcian\u0119 d\u017awi\u0119ku. St\u0105d wzi\u0119\u0142o si\u0119 okre\u015blenie <\/span>brickwall, czyli \u201c\u015bciana z cegie\u0142\u201d<\/b>. Je\u015bli spojrzysz na mocno skompresowany przebieg fali d\u017awi\u0119kowej, rzeczywi\u015bcie mo\u017ce przypomina\u0107 niemal prostok\u0105tn\u0105 \u015bcian\u0119.<\/span><\/p>\n

Tylko \u017ce s\u0142uchanie takiej \u015bciany przez kilka minut mo\u017ce by\u0107 zdecydowanie mniej interesuj\u0105ce ni\u017c ogl\u0105danie jej na wykresie (kt\u00f3re te\u017c ekscytuj\u0105ce nie jest).<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n

.<\/span>Po co w og\u00f3le robi\u0107 g\u0142o\u015bniejsz\u0105 muzyk\u0119?<\/strong><\/h2>\n

No dobrze, ale po co kto\u015b mia\u0142by to robi\u0107? Przecie\u017c mo\u017cna po prostu zwi\u0119kszy\u0107 g\u0142o\u015bno\u015b\u0107\u2026 <\/span>Okazuje si\u0119, \u017ce przez lata g\u0142o\u015bniejsze nagranie mog\u0142o sprawia\u0107 wra\u017cenie bardziej atrakcyjnego podczas szybkiego por\u00f3wnywania z innym.<\/b> Je\u015bli w radiu, sklepie muzycznym czy na odtwarzaczu prze\u0142\u0105cza\u0142e\u015b si\u0119 mi\u0119dzy dwoma utworami, ten, kt\u00f3ry by\u0142 odrobin\u0119 g\u0142o\u015bniejszy, m\u00f3g\u0142 subiektywnie wydawa\u0107 si\u0119 bardziej energetyczny.<\/span> Problem polega\u0142 na tym, \u017ce je\u015bli ka\u017cdy pr\u00f3bowa\u0142 by\u0107 g\u0142o\u015bniejszy od poprzednika, spirala <\/b>loudness war<\/i><\/b> nakr\u0119ca\u0142a si\u0119 zbyt szybko. <\/b>G\u0142o\u015bno\u015b\u0107 sta\u0142a si\u0119 najwa\u017cniejszym parametrem muzyki; jej odbi\u00f3r zszed\u0142 na drugi plan.<\/span><\/p>\n

Cho\u0107 warto doda\u0107 od razu jeszcze jedn\u0105 rzecz: <\/span>historia walki o g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 jest starsza ni\u017c era p\u0142yt CD i cyfrowego audio<\/b>. G\u0142o\u015bno\u015b\u0107 by\u0142a wa\u017cnym elementem technologii nagrywania i odtwarzania muzyki ju\u017c wcze\u015bniej. Cyfrowa produkcja po prostu stworzy\u0142a nowe mo\u017cliwo\u015bci manipulowania poziomem nagrania.<\/span><\/p>\n

Metallica i Death Magnetic<\/i> \u2013 album, kt\u00f3ry sta\u0142 si\u0119 symbolem loudness war<\/i><\/strong><\/h2>\n

Je\u015bli szukasz jednego przyk\u0142adu, kt\u00f3ry dobrze pokazuje, o co chodzi, trudno pomin\u0105\u0107 <\/span>Death Magnetic<\/span><\/i> Metalliki z 2008 roku. Album sta\u0142 si\u0119 jednym z najbardziej znanych przyk\u0142ad\u00f3w problem\u00f3w zwi\u0105zanych z bardzo agresywn\u0105 kompresj\u0105 i ograniczaniem dynamiki.<\/span><\/p>\n

S\u0142uchacze zwracali uwag\u0119 na zniekszta\u0142cenia i bardzo ma\u0142y zakres dynamiki nagrania. <\/b>Sprawa zrobi\u0142a si\u0119 jeszcze ciekawsza, kiedy okaza\u0142o si\u0119, \u017ce <\/span>wersje utwor\u00f3w wykorzystane w grze <\/b>Guitar Hero III<\/i><\/b> mia\u0142y wi\u0119kszy zakres dynamiki i mniej s\u0142yszalnych problem\u00f3w z <\/b>clippingiem <\/i><\/b>ni\u017c wersja z p\u0142yty CD<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Czyli ta sama muzyka mog\u0142a brzmie\u0107 inaczej w zale\u017cno\u015bci od wersji, wi\u0119c pytanie \u201cdlaczego ta piosenka brzmi tak dziwnie?\u201d przesta\u0142o by\u0107 pytaniem o gust, a sta\u0142o si\u0119 pytaniem o spos\u00f3b przygotowania nagrania i o to, dlaczego kto\u015b chcia\u0142by tak \u201czepsu\u0107\u201d nagranie, byle tylko wygra\u0107 wojn\u0119 g\u0142o\u015bno\u015bci.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n