{"id":86672,"date":"2026-05-13T08:40:11","date_gmt":"2026-05-13T07:40:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/?p=86672"},"modified":"2026-05-13T08:40:14","modified_gmt":"2026-05-13T07:40:14","slug":"za-kulisami-xl-recordings","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/za-kulisami-xl-recordings\/","title":{"rendered":"Za kulisami XL Recordings"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n
\n
\n

Beggars Group – dom niezale\u017cnych labeli<\/b><\/h2>\n

Nim zaczniemy m\u00f3wi\u0107 o pocz\u0105tkach historii XL Recordings<\/strong>, warto przytoczy\u0107 kilka s\u0142\u00f3w o wytw\u00f3rni brytyjksiej Beggars Banquet Records<\/strong>, kt\u00f3ra w latach 80. zas\u0142yn\u0119\u0142a wypromowaniem znacz\u0105cych artyst\u00f3w sceny new wave, takich jak The Fall, Gary Numan <\/strong>czy Bauhaus.\u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Szybko zacz\u0119to rozszerza\u0107 dzia\u0142alno\u015b\u0107 i tak powsta\u0142a Beggars Group<\/strong> \u2013 grupa zrzeszaj\u0105ca mniejsze labele pod egid\u0105 “wytw\u00f3rni matki”. W jej ramach funkcjonuj\u0105 tak zas\u0142u\u017cone dla kultury alternatywnej marki jak 4AD (obecnie m.in. The Breeders, Future Islands, Dry Cleaning<\/strong>), a z czasem do grupy do\u0142\u0105czy\u0142y tak\u017ce ameryka\u0144skie Matador Records<\/strong> (m.in. Queens of the Stone Age<\/a>, King Krule, Kim Gordon<\/a><\/strong>) oraz dzia\u0142aj\u0105ce od lat 70. Rough Trade Records<\/strong> (m.in. Arcade Fire, The Libertines, The Strokes<\/a><\/strong>).\u00a0<\/span><\/p>\n

Niezale\u017cnie od tego, czy dany label powstawa\u0142 w ramach grupy, czy by\u0142 do niej w\u0142\u0105czany, zachowywa\u0142 autonomi\u0119. W praktyce Beggars<\/strong> przypomina federacj\u0119 niezale\u017cnych wytw\u00f3rni, kt\u00f3re utrzymuj\u0105 w\u0142asne struktury i niezale\u017cno\u015b\u0107 artystyczn\u0105. Wsp\u00f3lne pozostaj\u0105 dystrybucja, finansowanie oraz operacje biznesowe, co zapewnia stabilno\u015b\u0107 \u2013 rzadko\u015b\u0107 w \u015bwiecie indie. Dzi\u0119ki temu poszczeg\u00f3lne labele mog\u0105 skupi\u0107 si\u0119 na tym, co najwa\u017cniejsze: wyszukiwaniu i rozwijaniu artyst\u00f3w.\u00a0<\/span><\/p>\n

Za\u0142o\u017cyciel grupy, Martin Mills<\/strong>, zaczyna\u0142 od sklepu muzycznego, a etos DIY od pocz\u0105tku by\u0142 fundamentem jego dzia\u0142alno\u015bci. Warto przy tym podkre\u015bli\u0107, \u017ce Beggars Group<\/strong> pozostaje niezale\u017cna i nie jest cz\u0119\u015bci\u0105 \u017cadnego z tzw. majors\u00f3w. W takich okoliczno\u015bciach w 1989 roku narodzi\u0142o si\u0119 XL Recordings.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n

Rave\u2019owe korzenie<\/b><\/h2>\n

XL<\/strong> powsta\u0142o jako label zorientowany na rozwijaj\u0105c\u0105 si\u0119 brytyjsk\u0105 scen\u0119 rave. By\u0142 to w\u00f3wczas rynek niszowy i niezagospodarowany, ale rosn\u0105ca popularno\u015b\u0107 imprez sugerowa\u0142a, \u017ce jego potencja\u0142 szybko zostanie wykorzystany.\u00a0<\/span><\/p>\n

Za\u0142o\u017cycielami byli Nick Halkes<\/strong> i Tim Palmer<\/strong>, jednak najwa\u017cniejsz\u0105 postaci\u0105 okaza\u0142 si\u0119 Richard Russell<\/strong> \u2013 m\u0142ody, zaledwie 20-letni DJ, kt\u00f3ry do\u0142\u0105czy\u0142 do wytw\u00f3rni w 1991 roku jako \u0142owca talent\u00f3w. Po odej\u015bciu za\u0142o\u017cycieli to w\u0142a\u015bnie on przej\u0105\u0142 stery w 1996 roku, staj\u0105c si\u0119 g\u0142\u00f3wnym architektem jej wizji.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pocz\u0105tkowo XL<\/strong> funkcjonowa\u0142o w cieniu bardziej komercyjnej wytw\u00f3rni Citybeat<\/strong>, jednak szybkie sukcesy sprawi\u0142y, \u017ce role si\u0119 odwr\u00f3ci\u0142y \u2013 to XL<\/strong> przej\u0119\u0142o jej katalog i sta\u0142o si\u0119 g\u0142\u00f3wnym elektronicznym ramieniem Beggars.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n

Przeczytaj te\u017c:<\/p>\n <\/div>\n

\n \n
\n
\n
\n <\/a>\n
\"\"<\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n <\/span>\n 17.04.2024<\/span>\n <\/div>\n
\n
\n \n\n

Koncerty<\/p>\n<\/a>\n <\/div>\n

\n \n\n

Muzyka<\/p>\n<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

\n \n Nie\u015bmiertelna<\/span>\n tw\u00f3rczo\u015b\u0107<\/span>\n The<\/span>\n Prodigy<\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n
\n
\n

The Prodigy i moment prze\u0142omu<\/h2>\n

Na pocz\u0105tku XL<\/strong> specjalizowa\u0142o si\u0119 w muzyce breakbeatowej i drum\u2019n\u2019bassowej. Obok takich nazw jak SL2<\/strong> czy Johnny L<\/strong>, kluczow\u0105 rol\u0119 odegra\u0142o jednak The Prodigy<\/a>.<\/strong> Rosn\u0105ca popularno\u015b\u0107 projektu Liama Howletta<\/strong> zacz\u0119\u0142a wykracza\u0107 poza ramy undergroundowej sceny rave\u2019owej ju\u017c za spraw\u0105 drugiego kr\u0105\u017ck\u0105 legendarnego – “Music For the Jilted Generation”<\/strong> (1994).<\/p>\n

W trakcie trasy promuj\u0105cej p\u0142yt\u0119, formacja zaczyna\u0142a przypomina\u0107 t\u0119, kt\u00f3r\u0105 znamy wsp\u00f3\u0142cze\u015bnie z coraz mocniej zarysowuj\u0105cymi si\u0119 postaciami Maxima Reality <\/strong>oraz Keitha Flinta<\/strong>, kt\u00f3rzy dotychczas byli jedynie t\u0142em dla producenckich umiej\u0119tno\u015bci Howletta<\/strong>. Kolejny album mia\u0142 jeszcze bardziej ni\u017c poprzednik czerpa\u0107 inspiracj\u0119 z innych gatunk\u00f3w muzycznych i otwiera\u0107 The Prodigy<\/strong> na nowe grono odbiorc\u00f3w. Zbieg\u0142o si\u0119 to z czasem, gdy Russell<\/strong> przej\u0105\u0142 pe\u0142ni\u0119 kontroli nad XL<\/strong> i kierunek zespo\u0142u odpowiada\u0142 temu jaki sam chcia\u0142 obra\u0107 dla swojego labelu. Mia\u0142 on w za\u0142o\u017ceniu przesta\u0107 si\u0119 ogranicza\u0107 do sceny rave\u2019owej i zacz\u0105\u0107 znajdowa\u0107 artyst\u00f3w ciekawych i oryginalnych bez wzgl\u0119du na gatunek muzyczny.<\/p>\n

Trzeci kr\u0105\u017cek The Prodigy “The Fat of the Land”<\/strong> (1997), przyni\u00f3s\u0142 ogromny sukces \u2013 zar\u00f3wno artystyczny, jak i komercyjny – a XL Recordings<\/strong> zacz\u0119\u0142\u0105 by\u0107 wytw\u00f3rni\u0105 kojarzon\u0105 z wprowadzeniem kultury rave do mainstreamu. Jednocze\u015bnie zacz\u0119\u0142a si\u0119 jednak otwiera\u0107 r\u00f3wnie\u017c na nowe kierunki.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n