{"id":33349,"date":"2024-09-16T10:58:36","date_gmt":"2024-09-16T09:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/?p=33349"},"modified":"2025-09-22T08:55:27","modified_gmt":"2025-09-22T07:55:27","slug":"dramaty-teatralne-ktore-koniecznie-trzeba-zobaczyc-tej-jesieni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/dramaty-teatralne-ktore-koniecznie-trzeba-zobaczyc-tej-jesieni\/","title":{"rendered":"Dramaty teatralne, kt\u00f3re koniecznie trzeba zobaczy\u0107 tej jesieni\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n
\n
\n

Jesie\u0144 i okres poprzedzaj\u0105cy Bo\u017ce Narodzenie to ten czas w roku, w kt\u00f3rym obejrze\u0107 mo\u017cna najwi\u0119cej teatralnych premier.<\/strong> Powracaj\u0105 te\u017c ulubione spektakle widowni, kt\u00f3re w poprzednich sezonach bi\u0142y rekordy frekwencji.\u00a0<\/span><\/p>\n

W naszym przegl\u0105dzie wybrali\u015bmy dla was 5 spektakli, kt\u00f3re jeszcze w 2024 roku zobaczy\u0107 b\u0119dzie mo\u017cna w sto\u0142ecznych teatrach. Nasza oferta jest na tyle zr\u00f3\u017cnicowana, \u017ce z pewno\u015bci\u0105 zadowoli widz\u00f3w o r\u00f3\u017cnych gustach.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n

\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n

“Twarz\u0105 w twarz”<\/b><\/h2>\n

Jako tw\u00f3rc\u0119 Ingmara Bergmana<\/strong> interesowa\u0142y przede wszystkim mi\u0119dzyludzkie relacje, w szczeg\u00f3lno\u015bci te rodzinne. Prezentowany w Teatrze Powszechnym w Warszawie<\/strong> spektakl “Twarz\u0105 w twarz”<\/strong><\/a> wg Bergmana w re\u017c. Mai Kleczewskiej<\/strong> to w\u0142a\u015bnie opowie\u015b\u0107 o tym, do czego prowadz\u0105 te konfrontacje. Sztuka teatralna jest oparta o scenariusz filmu re\u017cysera o tym samym tytule.<\/span><\/p>\n

– Ten spektakl konfrontuje cz\u0142owieka z demonami wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci. Zadajemy pytanie: kogo z nas sta\u0107 na zmierzenie si\u0119 z samym sob\u0105, kto ma odwag\u0119 na redefinicj\u0119 w\u0142asnego \u017cycia \u2013 m\u00f3wi\u0142 PAP o “Twarz\u0105 w twarz\u201d wsp\u00f3\u0142autor scenariusza i dramaturg \u0141ukasz Chotkowski<\/strong>.<\/span><\/p>\n

W adaptacji pojawi\u0142y si\u0119 r\u00f3wnie\u017c fragmenty scenariuszy innych film\u00f3w Bergmana: “Sonata jesienna\u201d,<\/strong> “Szepty i krzyki”<\/strong>, “Sarabanda\u201d<\/strong> i “Milczenie\u201d<\/strong>. W rol\u0119 Ingmara Bergmana wcieli\u0142 si\u0119 Julian \u015awie\u017cewski<\/strong>. Spektakl dla widz\u00f3w od 18. roku \u017cycia.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n
\n
\n

“Ogrodnik”<\/b><\/h2>\n

Bohaterami dramatu “Ogrodnik” Lanie Robertson<\/strong><\/a> s\u0105 dwukrotny premier Francji Georges Clemenseau <\/strong>(Jerzy Schejbal<\/strong>), malarz-impresjonista Claude Monet<\/strong> (Daniel Olbrychski<\/strong>) i Blanche Monet<\/strong>, malarka, pasierbica i synowa Moneta (w tej roli Magdalena Schejbal<\/strong>). Wszyscy sp\u0119dzaj\u0105 ze sob\u0105 kilka intensywnych dni w pracowni Moneta w Giverny, k\u0142\u00f3c\u0105c si\u0119 i pr\u00f3buj\u0105c wzajemnie przekona\u0107 do swoich racji. Clemenseau w\u0142a\u015bnie cudem prze\u017cy\u0142 zamach, za\u015b Monet ma kryzys tw\u00f3rczy.<\/span><\/p>\n

O spektaklu:<\/p>\n

“To, co intryguje w tej sztuce to jej aktualno\u015b\u0107 i u\u015bwiadomienie sobie, \u017ce sztuka i przyja\u017a\u0144 i wtedy i dzisiaj w \u015bwiecie spo\u0142ecznego ba\u0142aganu, wojny w pobli\u017cu, dzia\u0142a\u0144 mot\u0142ochu przeciwko demokracji i rozs\u0105dnemu porz\u0105dkowi \u015bwiata, mo\u017ce mie\u0107 istotny wp\u0142yw na nasze \u017cycie, bycie, istnienie. Na nasz\u0105 hierarchi\u0119 warto\u015bci”.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n

“1984”<\/b><\/h2>\n

“Rok 1984\u201d George\u2019a Orwella<\/strong><\/a> to jedna z najwa\u017cniejszych ksi\u0105\u017cek XX wieku. Brytyjski pisarz opisa\u0142 totalnie zinwigilowane spo\u0142ecze\u0144stwo kontrolowane przez Wielkiego Brata. Ksi\u0105\u017cka jest analiz\u0105 totalitaryzmu i jego mechanizm\u00f3w opresji.\u00a0<\/span><\/p>\n

“<\/b>To, co jest niezmienne i fascynuj\u0105ce (by\u0142o w 1948, by\u0142o w 1984, jest w 2018 i b\u0119dzie w 2081), to co\u015b w cz\u0142owieku, w naszych g\u0142owach, w naszym codziennym zachowaniu, co zmusza nas, aby\u015bmy kochali w\u0142adz\u0119 i po\u017c\u0105dali w\u0142a\u015bnie tego, co nad nami panuje i co poddaje nas kontroli” – przekonuje Teatr Powszechny w Warszawie<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Spektakl wyre\u017cyserowa\u0142a Barbara Wysocka<\/strong>, a na scenie zobaczymy Klar\u0119 Bielawk\u0119<\/strong>, Arkadiusza Brykalskiego<\/strong>, Grzegorza Falkowskiego<\/strong>, Andrzeja K\u0142aka<\/strong>, Mateusza \u0141asowskiego<\/strong> i Ew\u0119 Skibi\u0144sk\u0105<\/strong>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n
\n
\n

“Gra”<\/b><\/h2>\n

Do\u015bwiadczony dziennikarz polityczny Pierre (w tej roli Adam Woronowicz<\/strong>) ma przeprowadzi\u0107 wywiad z Katj\u0105 – m\u0142odziutka\u0328 celebrytka\u0328, gwiazd\u0105 seriali i film\u00f3w m\u0142odego pokolenia (Julia Wieniawa<\/strong>). Spektakl zmusza widza do zakwestionowania klisz stereotypowego my\u015blenia<\/a>, zgodnie z kt\u00f3rymi celebrytka musi by\u0107 bezmy\u015blna, a dziennikarz g\u00f3rowa\u0107 nad ni\u0105 autorytetem.\u00a0<\/span><\/p>\n

“R\u00f3\u017cnice spo\u0142eczne i obyczajowe zacieraj\u0105 si\u0119, bo w GRZE nic nie jest czarne ani bia\u0142e, nie ma przegranych ani zwyci\u0119zc\u00f3w. Jest za to dialog, kt\u00f3ry zmusi do refleksji ka\u017cdego widza.\u00a0 Czy jest wyj\u015bcie z pu\u0142apki stereotyp\u00f3w? Kto tak naprawd\u0119 jest s\u0142aby, kto silny? Kto z kim tu prowadzi gr\u0119? Czy za wieloma maskami kryje si\u0119 jeszcze prawdziwa twarz?” – pyta nas Garnizon Sztuki<\/strong>, w kt\u00f3rym obejrzymy to przedstawienie.<\/span><\/p>\n

Autorem scenariusza jest Theo van Gogh<\/strong>, spektakl wyre\u017cyserowa\u0142 Norbert Rakowski<\/strong>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n

“Edukuj\u0105c Rit\u0119”<\/b><\/h2>\n

“Edukuj\u0105c Rit\u0119” Willy’ego Russella<\/strong><\/a> to sztuka teatralna, kt\u00f3ry budzi \u017cywe emocje od momentu premiery w Londynie w 1980. Tak jest te\u017c i w inscenizacji przygotowanej przez Teatr 6. Pi\u0119tro<\/strong>, wyre\u017cyserowanej Eugeniusza Korina<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Osi\u0105 fabu\u0142y s\u0105 lekcyjne spotkania profesora literatury Franka (Miros\u0142aw Baka<\/strong>) i fryzjerki Rity (Maria D\u0119bska<\/strong>), kt\u00f3re, cho\u0107 po\u015bwi\u0119cone literaturze, staj\u0105 si\u0119 pretekstem do rozmowy o \u017cyciu i mi\u0142o\u015bci.\u00a0<\/span><\/p>\n

“Przez ponad dwie godziny, widzowie ogl\u0105daj\u0105 i s\u0142uchaj\u0105 b\u0142yskotliwych wymian zda\u0144 mi\u0119dzy bohaterami. Amplituda napi\u0119\u0107 mi\u0119dzy nimi jest maksymalna, ci\u0105gle zmieniaj\u0105ca si\u0119 ale ca\u0142y czas opieraj\u0105ca si\u0119 na fascynacji drug\u0105 osob\u0105. Bo Edukuj\u0105c Rit\u0119<\/em>, to nie tylko odwzorowanie kilkunastu lekcji o literaturze i kulturze, ale r\u00f3wnie\u017c fenomenalnie trafne uwagi o \u017cyciu w og\u00f3le i poszczeg\u00f3lnych jego aspektach” – napisa\u0142 entuzjastycznie o spektaklu portal “E-teatr”<\/strong>. <\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n <\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \n \"Plakat\n <\/a>\n <\/div>\n \n
\n \n <\/span>\n

Kup bilet<\/p>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Adaptacje Bergmana, Orwella i Russella. W obsadach m.in. Wieniawa, Olbrychski, Schejbal, Woronowicz, D\u0119bska i Baka. Od romansu, przez ma\u0142\u017ce\u0144ski dramat, po dystopijn\u0105 wizj\u0119 przysz\u0142o\u015bci. Od nowych sztuk po klasyczne wznowienia, od adaptacji literackich po nowatorskie dzie\u0142a \u2013 tej jesieni w teatrze ka\u017cdy znajdzie co\u015b dla siebie. <\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":33367,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"page-templates\/article-default.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"article_tag":[36],"article_type":[558],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33349"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33349"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33349\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":33372,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33349\/revisions\/33372"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33367"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33349"}],"wp:term":[{"taxonomy":"article_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/article_tag?post=33349"},{"taxonomy":"article_type","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ebilet.pl\/now\/wp-json\/wp\/v2\/article_type?post=33349"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}